Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

яРакурс

Куда уходит Матильда?

Оригинал взят у miroshnichenko в Куда уходит Матильда?

                                                Фото с сайта Евгения Никонорова 



8 апреля – очередная Матильда. Всех приглашаю, кто еще не успел посмотреть.

Накануне спектакля отвечу на вопрос из предыдущего поста про Матильду

…Я, наверное, чего-то не догнал, а как Матильда "выходит из ситуации"? какой она совершает поступок? Я так понял все они продолжают жить долго и счастливо в этой квартире, только теперь втроем. Больше ничего не меняется. Только непонятно кто теперь эту квартиру будет оплачивать.
Буду благодарен, если разъясните.
Кирилл Волков, Москва


Это очень классно придумано художником и реализовано режиссером, несмотря на формат малой сцены, - в финале спектакля возникает луч света из открывающейся двери, стена как бы открывается, двери раздвигаются, и Матильда уходит в этот луч света. В никуда.

А вот действительно - куда же она уходит?  Автор пьесы пишет: она уходит в сад, который растворился и зацвел. То есть в самой пьесе финал достаточно абстрактный.

Я бы сказала, что адекватное сценическое решение - куда именно Матильда уходит - не было найдено.

Мы долго искали.  Мне не хотелось финала грустного, ее реального ухода из жизни. Мне хотелось, чтобы она уходила из их жизни в какую-то свою.

Сначала думали сделать так, что Матильда едет в Америку, на могилу к отцу Матиаса, потому что она там заброшенная и никому не нужная. Но обозначать ее отъезд так бытово, реально - мы решили этого нельзя делать.

Потом думали представить это так, что Матильда, возможно, идет в банк или к юристам решать квартирные, а может финансовые вопросы. В одной из сцен  - я сама это придумала, а режиссер согласился, - я выхожу с бумагами, где написано: «Французский банк». А в финале, уходя, Матильда говорит: «Вы можете продать Вашу квартиру». Не «мою», а «вашу». Кстати, эта фраза как раз из пьесы. Но в этом случае опять-таки пропадала образность.

В результате решили так - Матильда забирает письма, как самое дорогое, что у нее есть (писем в пьесе не было – моя придумка), и просто куда-то уходит.

Абстрактность ситуации подчеркивает платье. Если помните в оформлении спектакля участвует средневековая  картина - фламандская или французская живопись, - на которой ходят дамы в старинных туалетах. И вот для меня художник придумал красивое вечернее платье в той же гамме, как бы продолжение этой картины. В этом странном одеянии Матильда и уходит в луч света.

Другими словами она уходит в никуда. Просто уходит, оставляя детей жить счастливо. Это - образ. А додумывать дальше можно что угодно.

Как возможность уйти от конкретики, от быта и красиво разрулить эту ситуацию в финале возникает песня – то ли Матильды, то ли Ирины:

И вот прошли года,
но каждый раз сюда
я возвращаюсь снова,
чтоб посмотреть с холма
на людей, на дома
на образы былого…


А что касается вопроса о том,  кто  будет платить... Ну это не самое главное тут. Разберутся они. Может, Матильда им что-то оставит, - у нее ведь есть деньги, которые отец Матиаса оставил ей вперед. Может, даже, она им уже подписала что-то. Не знаю. По большому счету это не имеет значения.

Важно то, что Матильда внутренне очистилась и раскаялась. И важно, что Матиас и Хлоя обрели друг друга и возможность хоть какого-то, хоть эфемерного, но не-одиночества.

Ваша Ирина Мирошниченко




Япрожектор

Моя дорогая Матильда в квартире окнами на Люксембургский сад

"Моя дорогая Матильда" МХТ



В финале пьесы Горовица Матильда уходит в Люксембургский сад. Эту идею я решил развить. Сад в культуре - очень наполненный образ, это архетип, соединяющий много смыслов: райский сад, и блаженство, и искушение, и познание, и истина.


Я сделал на сцене два сада. Один мнимый, другой подлинный. Первый - это дом, наполненный знаками сада. Здесь и скульптуры, и садовая кованая мебель, и плоды, и цветы. Но этот рай только кажется раем: мадам Жифар всю жизнь была занята собой, принося близких в жертву своему счастью. Потому и скульптуры на сцене символические: аист, который не принесет детей; голова, которую я про себя называю "головой Матиаса" - как жертвоприношение Матильде; "Поцелуй" как образ желания Матильды и т.д.


Второй сад символизирует картина Я. ван Кесселя "В Раю". Она проходит сквозь всю ткань спектакля. Она возникает еще до начала действия в виде занавеса. Затем зритель видит ее в интерьере. В центре квартиры - камин, по бокам от него - два симметричных "выхода": реальный выход в глубину сцены, в сад; и символический выход - картина над книжными полками. Это же изображение появляется в виде проекции, заполняя собой все пространство сцены.


Почему я выбрал картину ван Кесселя? Своей особой атмосферой она создает контрапункт происходящему, напоминая о подлинном, вечном.
Туда - в глубину проекции - и уходит Матильда в финале. Это итог, окончание ее человеческой истории. Она уходит, освобождая от себя, отпуская Матиаса и Хлою. Они остаются, но станут ли уже не молодые дети счастливыми?